Arte \u00b7 instala\u00e7\u00e3o \u00b7 2023<\/p>\n<\/div>
Nan\u00e3<\/h1><\/div>Entre a perman\u00eancia e a transforma\u00e7\u00e3o<\/em><\/p>\n<\/div>Em 2023, apresentei a instala\u00e7\u00e3o Nan\u00e3<\/em> na exposi\u00e7\u00e3o coletiva Meio ao meio: H\u00e1 meio<\/em>, no Centro Cultural UNIFASE, em Petr\u00f3polis, Rio de Janeiro.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>![\"Instala\u00e7\u00e3o](\"https:\/\/gustavodeassis.com\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/nana\/nana-instalacao-web.jpg\" "\\"Nan\u00e3")
<\/span><\/div>Nan\u00e3, 2023. Instala\u00e7\u00e3o no Centro Cultural UNIFASE.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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A obra reunia treze vasos de barro cru e uma escultura de cer\u00e2mica queimada. A diferen\u00e7a entre os dois estados da mat\u00e9ria era central para o trabalho. Enquanto o barro submetido ao fogo adquire uma estrutura relativamente est\u00e1vel, o barro cru permanece vulner\u00e1vel \u00e0 \u00e1gua, ao desgaste e ao tempo.<\/p>\n
A instala\u00e7\u00e3o recebeu o nome de Nan\u00e3, orix\u00e1 associada \u00e0 lama e \u00e0 ancestralidade. O vaso, por sua vez, traz consigo uma longa hist\u00f3ria como recipiente destinado a conter e preservar. Nos vasos de barro cru, essa fun\u00e7\u00e3o permanecia apenas como possibilidade: tinham a forma de um recipiente, mas n\u00e3o sua resist\u00eancia \u00e0 \u00e1gua.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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![\"Vasos](\"https:\/\/gustavodeassis.com\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/nana\/vasos-respiro\/vasos-respiro.jpg\" "\\"Nan\u00e3")
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\n01<\/p>\n<\/div>
O gesto da ruptura<\/h2><\/div><\/div><\/div>Durante a abertura da exposi\u00e7\u00e3o, quebrei alguns dos vasos de barro cru. Os fragmentos permaneceram espalhados junto \u00e0 instala\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
O gesto contrariava uma disposi\u00e7\u00e3o que eu havia cultivado durante anos como ceramista: proteger as pe\u00e7as que produzia, evitando danos e perdas.<\/p>\n
Naquele contexto, entretanto, a quebra fazia parte do trabalho. Os vasos j\u00e1 carregavam a possibilidade de sua pr\u00f3pria dissolu\u00e7\u00e3o. Fragment\u00e1-los tornou essa condi\u00e7\u00e3o vis\u00edvel.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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![\"Vista](\"https:\/\/gustavodeassis.com\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/nana\/intervalo-horizontal\/nana-landscape.jpg\" "\\"Nan\u00e3")
<\/span><\/div>Vista da instala\u00e7\u00e3o, com vasos e fragmentos no piso.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\n
02<\/p>\n<\/div>
O encontro com o p\u00fablico<\/h2><\/div><\/div><\/div>Com o passar das semanas, percebi que os fragmentos provocavam rea\u00e7\u00f5es que eu n\u00e3o havia antecipado.<\/p>\n
Em algumas ocasi\u00f5es, a instala\u00e7\u00e3o foi percebida como acidentalmente danificada. Houve quem se surpreendesse ao encontrar os vasos quebrados, imaginando inicialmente que algo tivesse acontecido \u00e0 obra. Em outra situa\u00e7\u00e3o, os cacos espalhados pelo ch\u00e3o foram entendidos como um obst\u00e1culo \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o.<\/p>\n
Essas experi\u00eancias me fizeram observar como uma mesma situa\u00e7\u00e3o podia adquirir sentidos diferentes. Aquilo que para mim constitu\u00eda uma a\u00e7\u00e3o deliberada podia ser percebido como acidente, desordem ou impedimento.<\/p>\n
Durante a exposi\u00e7\u00e3o, tamb\u00e9m fui questionado sobre a interpreta\u00e7\u00e3o que gostaria que o p\u00fablico atribu\u00edsse a Nan\u00e3<\/em>. Preferi n\u00e3o estabelecer um significado \u00fanico. Apresentei os materiais e o contexto simb\u00f3lico da obra, deixando espa\u00e7o para que outras leituras surgissem a partir da experi\u00eancia de cada pessoa.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\n03<\/p>\n<\/div>
O retorno da mat\u00e9ria<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\n![\"Fragmentos](\"https:\/\/gustavodeassis.com\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/nana\/nana-mosaico-web.jpg\" "\\"Nan\u00e3")
<\/span><\/div>Fragmentos organizados em mosaico durante as a\u00e7\u00f5es coletivas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>
No encerramento da exposi\u00e7\u00e3o, os vasos restantes participaram de uma a\u00e7\u00e3o coletiva. Cada participante foi convidado a expressar algo sobre o lugar que desejava habitar e a quebrar um vaso.<\/p>\n
Depois, parte dos fragmentos de barro cru foi misturada com \u00e1gua e cola para produzir uma tinta utilizada em uma pintura coletiva. Outros cacos foram organizados em um mosaico, entre cujos espa\u00e7os os participantes puderam inserir pequenas esculturas feitas por eles.<\/p>\n
A obra assumiu, ent\u00e3o, uma configura\u00e7\u00e3o que eu n\u00e3o havia previsto quando comecei a modelar os vasos.<\/p>\n
Ao desmontar a instala\u00e7\u00e3o, quebrei algumas das pe\u00e7as ainda intactas. O barro cru, muito fr\u00e1gil depois da secagem, dificilmente resistiria ao transporte. Ao contr\u00e1rio da cer\u00e2mica queimada, poderia ser novamente hidratado e trabalhado.<\/p>\n
Essa possibilidade de retorno tamb\u00e9m fazia parte do que eu havia aprendido com a obra.<\/p>\n
A experi\u00eancia de Nan\u00e3<\/em> modificou minha compreens\u00e3o da ruptura. Os vasos quebrados suscitaram conversas, resist\u00eancias e novas a\u00e7\u00f5es. A instala\u00e7\u00e3o passou a existir tamb\u00e9m atrav\u00e9s dessas respostas, para al\u00e9m da forma que eu havia inicialmente concebido.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\nFicha t\u00e9cnica e contexto<\/h2><\/div><\/div><\/div>Nan\u00e3<\/strong>, 2023.<\/p>\nInstala\u00e7\u00e3o composta por 13 vasos de barro cru, com dimens\u00f5es m\u00e9dias de 50 \u00d7 30 \u00d7 30 cm, e uma escultura de cer\u00e2mica queimada, de 160 \u00d7 64 \u00d7 64 cm.<\/p>\n
Exposi\u00e7\u00e3o:<\/strong> Meio ao meio: H\u00e1 meio<\/em><\/p>\nLocal:<\/strong> Centro Cultural UNIFASE, Petr\u00f3polis, Rio de Janeiro, Brasil<\/p>\nPer\u00edodo:<\/strong> 3 de fevereiro a 18 de mar\u00e7o de 2023<\/p>\nOrienta\u00e7\u00e3o curatorial:<\/strong> Sonia Salcedo del Castillo<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Em Nan\u00e3 (2023), vasos de barro cru e uma escultura de cer\u00e2mica queimada participam de uma instala\u00e7\u00e3o transformada pela ruptura e pelas a\u00e7\u00f5es do p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-16387","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16387"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16419,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387\/revisions\/16419"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16387"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Nos vasos de barro cru, essa fun\u00e7\u00e3o permanecia apenas como possibilidade: tinham a forma de um recipiente, mas n\u00e3o sua resist\u00eancia \u00e0 \u00e1gua.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> 01<\/p>\n<\/div> Durante a abertura da exposi\u00e7\u00e3o, quebrei alguns dos vasos de barro cru. Os fragmentos permaneceram espalhados junto \u00e0 instala\u00e7\u00e3o.<\/p>\n O gesto contrariava uma disposi\u00e7\u00e3o que eu havia cultivado durante anos como ceramista: proteger as pe\u00e7as que produzia, evitando danos e perdas.<\/p>\n Naquele contexto, entretanto, a quebra fazia parte do trabalho. Os vasos j\u00e1 carregavam a possibilidade de sua pr\u00f3pria dissolu\u00e7\u00e3o. Fragment\u00e1-los tornou essa condi\u00e7\u00e3o vis\u00edvel.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> Vista da instala\u00e7\u00e3o, com vasos e fragmentos no piso.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> 02<\/p>\n<\/div> Com o passar das semanas, percebi que os fragmentos provocavam rea\u00e7\u00f5es que eu n\u00e3o havia antecipado.<\/p>\n Em algumas ocasi\u00f5es, a instala\u00e7\u00e3o foi percebida como acidentalmente danificada. Houve quem se surpreendesse ao encontrar os vasos quebrados, imaginando inicialmente que algo tivesse acontecido \u00e0 obra. Em outra situa\u00e7\u00e3o, os cacos espalhados pelo ch\u00e3o foram entendidos como um obst\u00e1culo \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o.<\/p>\n Essas experi\u00eancias me fizeram observar como uma mesma situa\u00e7\u00e3o podia adquirir sentidos diferentes. Aquilo que para mim constitu\u00eda uma a\u00e7\u00e3o deliberada podia ser percebido como acidente, desordem ou impedimento.<\/p>\n Durante a exposi\u00e7\u00e3o, tamb\u00e9m fui questionado sobre a interpreta\u00e7\u00e3o que gostaria que o p\u00fablico atribu\u00edsse a Nan\u00e3<\/em>. Preferi n\u00e3o estabelecer um significado \u00fanico. Apresentei os materiais e o contexto simb\u00f3lico da obra, deixando espa\u00e7o para que outras leituras surgissem a partir da experi\u00eancia de cada pessoa.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> 03<\/p>\n<\/div> Fragmentos organizados em mosaico durante as a\u00e7\u00f5es coletivas.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div> No encerramento da exposi\u00e7\u00e3o, os vasos restantes participaram de uma a\u00e7\u00e3o coletiva. Cada participante foi convidado a expressar algo sobre o lugar que desejava habitar e a quebrar um vaso.<\/p>\n Depois, parte dos fragmentos de barro cru foi misturada com \u00e1gua e cola para produzir uma tinta utilizada em uma pintura coletiva. Outros cacos foram organizados em um mosaico, entre cujos espa\u00e7os os participantes puderam inserir pequenas esculturas feitas por eles.<\/p>\n A obra assumiu, ent\u00e3o, uma configura\u00e7\u00e3o que eu n\u00e3o havia previsto quando comecei a modelar os vasos.<\/p>\n Ao desmontar a instala\u00e7\u00e3o, quebrei algumas das pe\u00e7as ainda intactas. O barro cru, muito fr\u00e1gil depois da secagem, dificilmente resistiria ao transporte. Ao contr\u00e1rio da cer\u00e2mica queimada, poderia ser novamente hidratado e trabalhado.<\/p>\n Essa possibilidade de retorno tamb\u00e9m fazia parte do que eu havia aprendido com a obra.<\/p>\n A experi\u00eancia de Nan\u00e3<\/em> modificou minha compreens\u00e3o da ruptura. 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A instala\u00e7\u00e3o passou a existir tamb\u00e9m atrav\u00e9s dessas respostas, para al\u00e9m da forma que eu havia inicialmente concebido.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> Nan\u00e3<\/strong>, 2023.<\/p>\n Instala\u00e7\u00e3o composta por 13 vasos de barro cru, com dimens\u00f5es m\u00e9dias de 50 \u00d7 30 \u00d7 30 cm, e uma escultura de cer\u00e2mica queimada, de 160 \u00d7 64 \u00d7 64 cm.<\/p>\n Exposi\u00e7\u00e3o:<\/strong> Meio ao meio: H\u00e1 meio<\/em><\/p>\n Local:<\/strong> Centro Cultural UNIFASE, Petr\u00f3polis, Rio de Janeiro, Brasil<\/p>\n Per\u00edodo:<\/strong> 3 de fevereiro a 18 de mar\u00e7o de 2023<\/p>\n Orienta\u00e7\u00e3o curatorial:<\/strong> Sonia Salcedo del Castillo<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Em Nan\u00e3 (2023), vasos de barro cru e uma escultura de cer\u00e2mica queimada participam de uma instala\u00e7\u00e3o transformada pela ruptura e pelas a\u00e7\u00f5es do p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-16387","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16387"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16419,"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16387\/revisions\/16419"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gustavodeassis.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16387"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/span><\/div>
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