Arte · vídeo-performance
Barro e Pele
Entre o gesto e a queda
Em Barro e Pele, produzi pequenos vasos de argila branca crua na roda de oleiro e, depois, tentei fixá-los diretamente à minha pele.
A ação foi registrada em vídeo e se desenvolve em dois momentos. No primeiro, trabalho com uma técnica que conheço há anos. No segundo, procuro realizar um gesto para o qual essa experiência já não oferece respostas suficientes.
A diferença entre essas situações tornou-se o centro do trabalho.
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O gesto aprendido
Na roda de oleiro, minhas mãos acompanham a rotação da argila. Centralizo a matéria, abro o recipiente e levanto suas paredes. Os movimentos se repetem, mas cada vaso exige pequenos ajustes de pressão, velocidade e posição.
O gesto na roda de oleiro. Fotograma da vídeo-performance.
Aprendi a trabalhar dessa maneira por meio da prática, da observação e da orientação de outros ceramistas. Há conhecimentos que consigo explicar a um aluno, enquanto outros dependem de uma familiaridade construída ao longo do tempo.
Hoje, muitos desses movimentos acontecem antes que eu precise pensar neles. Quando tento controlar conscientemente cada gesto, a continuidade pode se perder.
Na primeira parte do vídeo, a montagem acompanha esse ritmo. Os cortes preservam a continuidade dos movimentos e tornam discretas as diferenças entre os vasos produzidos.
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A pele como superfície
Depois de modelar os recipientes, tentei fixá-los ao meu corpo.
Inicialmente, considerei utilizar uma rede de serrapilheira para sustentar os vasos. Acabei abandonando essa solução porque ela eliminaria justamente a dificuldade que desejava experimentar: o contato direto entre a argila e a pele.
Vasos sobre o rosto. Fotograma da vídeo-performance.
O que parecia simples revelou-se difícil. Uma das mãos tentava posicionar os vasos, enquanto a outra oferecia o corpo como suporte. A pele se movia, os recipientes escorregavam e frequentemente caíam.
Na roda, eu conseguia antecipar boa parte das respostas do barro. Sobre a pele, cada tentativa exigia uma nova atenção. O receio de deixar os vasos cair interferia nos movimentos e tornava o gesto hesitante.
A montagem do vídeo acompanha essa mudança. A continuidade da primeira parte dá lugar a uma sequência marcada por interrupções. Os cortes não escondem as quedas nem procuram restabelecer artificialmente a fluidez da ação.
Tentativa de aderência. Fotograma da vídeo-performance.
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O que não permanece
Ao desenvolver essa performance, voltei a pensar em Passagem (1979), de Celeida Tostes. Naquela obra, a artista entra em um grande recipiente de barro. Em Barro e Pele, experimento um movimento em outra direção: tento fazer pequenos recipientes aderirem ao meu corpo.
Essa aproximação também me levou a refletir sobre os limites da minha relação com os símbolos da terra presentes nas tradições afro-brasileiras. Entre essas referências, a figura de Obaluaê adquiriu um significado pessoal, particularmente pela associação entre ferida, vulnerabilidade e transformação.
Não pretendi representar esse orixá ou reivindicar uma pertença ritual. A referência ajudou-me a reconhecer uma questão que já estava presente no gesto: a possibilidade de continuar uma experiência sem eliminar aquilo que nela resiste.
Os vasos não permaneceram fixos. A ação não alcançou a estabilidade que eu inicialmente procurava.
Com o tempo, percebi que a queda não interrompia o trabalho. Era justamente aquilo que o tornava possível como experiência artística.
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O vídeo
O vídeo conserva a diferença entre os dois momentos da performance.
Na primeira parte, os movimentos da roda se sucedem quase continuamente. Entre as duas ações, imagens de uma janela e de árvores ao vento introduzem uma breve passagem entre espaços.
Na segunda parte, os vasos já não acompanham um movimento previsível. A aderência dura pouco, e as quedas passam a determinar o ritmo da montagem.
O som ambiente permanece ao longo da obra. Os cortes secos preservam as interrupções do gesto, sem procurar disfarçá-las.
Barro e Pele nasceu da tentativa de aproximar dois corpos materiais que não consegui manter unidos. Ao final, o que permaneceu foi o registro dessa impossibilidade e das diferentes maneiras como meu corpo respondeu a ela.
Ficha técnica
Barro e Pele
Gustavo Assis
Vídeo-performance
Data: 30 de março de 2026
Duração: 3 min 08 s